暗香清音,花鸟入心——花鸟玉雕

日期:2022-03-09  来源:玉界臻品    

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“一花一世界,一叶一如来”。花鸟,依托于自然物象的千变万化,是文人“万趣融入神思”之后的“意”与“心”。在中国玉雕几千年的历史中,花鸟题材作为玉雕创作的主流艺术形式,可谓经久不衰。经历代玉雕师们反复雕琢,有些花鸟题材的作品已成经典。


▲糖白玉小摆件-守护 | 玉器编号:165517

花鸟玉雕如宋词般雅致,如书画般美到洒脱。玉中鸟或振翅飞翔,或敛羽栖息,形象生动,姿态优美。玉中花,或或肆意怒放,或含苞待放,叶蔓层叠。花鸟雕侧重“态势”、“生机”、“意趣”,所有这些无一离开气韵生动这一准绳。清代唐岱谈到:“六法原以气韵为先,然有气则有韵,无气则板呆矣。”清方薰则说:“气韵生动,须将生动二字省悟,能会生动,则气韵自在”。总之,气韵生动是花鸟玉雕的一种整体感应,是一种精神透析,是一种生命状态领悟。历史上流传下来的佳作,都具备气韵生动的特点。


▲(翠青)白玉挂件-喜事连连 | 玉器编号:149519

在花鸟玉雕的创作中,谈到气韵生动,则绕不开“写意”和“工笔”。在这两者间如果非要比较出孰轻孰重的话,往往“写意”要重于“工笔”,一方面是因为玉石材料与纸墨性质的差异,致使类似于工笔画哪种过于精细的加工在玉石上很难实现,另一方面则是因为玉石材料本坚硬,若加以繁复雕琢,则玉石更显呆拙,写意的功能就在于以意补气,写意风格的灵气与飘逸恰巧弥补了玉石的坚硬与厚重,二者相结合,则阴阳调和,意气大变。


▲巧雕碧玉牌-春归 | 玉器编号:164668

花鸟题材的玉雕,其最大特点在于对玉料色块的掌握和利用。玉雕师可通过俏色、巧色、分色等技巧,深入玉料肌理,将不同层次的色彩都表现出来,加之利用镂空雕等技艺,让玉料产生明暗光泽的对比,这种天然的色彩之美是极为迷人的。


▲白玉子料把件-一路连科 | 玉器编号:161141

现代花鸟玉雕在继承传统的基础上,更注重作品的创新。随着雕刻手法的多元化发展,在吸收古代花鸟类题材写实的基础上,从构图章法到细节处的刻画都有着新的变化。玉雕师承自然,追求逼真,打破了传统花鸟造型简单、技法单一的缺点。在玉器设计的布局上不但讲究整体造型、对比关系,还令作品更加富有情趣,造型也更加生动准确。


▲翠青白玉牌-喜鹊登梅 | 玉器编号:148978

玉雕花鸟,重意趣,重神韵,对形象不是纯客观自然描摹,而是强调抒发作者本人的主观情趣,回归人和自然的关系,是人文气息最鲜活、最本源的寄托。

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